551
Благодаря гению рязанова мы все помним культовые образы Людмилы Гурченко, Барбары Брыльска, Алисы Фрейндлих и Лии Ахеджаковой в кино, и в новогодние праздники наслаждаемся любимыми лентами и прекрасными образами ушедшей эпохи.
«КАРНАВАЛЬНАЯ НОЧЬ»
Людмила Гурченко, “Карнавальная ночь”, 1956 г.
Фильм-символ хрущевской оттепели, ставший решающим в карьере и всенародной любви Эльдара Рязанова в СССР. В «Карнавальной ночи» Людмила Гурченко впервые в СССР появилась в наряде силуэта New Look, созданным Кристианом Диор в 1947 году и ставшим олицетворением послевоенной женщины 50-х годов. Однако в 1956 г. советские женщины все еще носили платья военных времен, а «стиляги» и прочие западники поносились режимом и высмеивались в сатире, несмотря на “оттепель”. «Карнавальная ночь» впервые показала и зарубежный фасон женского платья, предполагавший миниатюрную фигуру и тонкую талию, непривычные для советского идеала женщины, и джазовый оркестр, и чечетку.
Людмила Гурченко, “Карнавальная ночь”, 1956 г.
За одну карнавальную ночь героиня Людмилы Гурченко – Леночка Крылова – стала открытием нового советского поколения, а сама актриса – новой иконой стиля. Впоследствии Гурчено считалась одной из самых хорошо одетых актрис советского кинематографа, а о ее талии ходили легенды – ведь в «Карнавальной ночи» ее обхват составлял всего 48 сантиметров! Кстати, после съемок Людмила Марковна выкупила это черное платье с муфтой.
«ИРОНИЯ СУДЬБЫ, ИЛИ С ЛЕГКИМ ПАРОМ»
Барбара Брыльска, “Ирония судьбы”
Учительница русского языка и литературы Надя Шевелева в исполнении главной красавицы советского экрана 70-х Барбары Брыльской, щеголяет в объемной лисьей шапке – что, конечно же, вряд ли могло соответствовать реальности. Но зато какое сочетание с платьем из бежевого крепа, в котором Надя встречает Новый год! Ольга Кручинина, художник по костюмам, постаралась на славу – создала культовый образ 70-х для советских женщин. Сразу после выхода картины на большой экран по стране прокатилась волна подражаний: женщины всех возрастов непременно хотели лисью шапку «воронье гнездо», как у Нади, цепочку «стебель бамбука», бежевое платье с длинными рукавами в стиле Ив Сен Лоран и духи Lancome Climat, которые героине Брыльской подарил Ипполит.
«СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН»
Алиса Фрейндлих, “Служебный роман”
Образ Мымры в исполнении Алисы Фрейндлих, кажется, стал первым экранизированным женским образом в стиле нормкор для СССР. Аскетичная манера одеваться, свойственная Людмиле Прокофьевне, сегодня, напротив, выглядит свежо и актуально – будто только что из очередного лукбука, да еще и эти очки в толстой массивной оправе! Однако по закону времени и жанра Мымра должна превратиться в эффектную женщину – такую, какой ее понимали в СССР. «Мужчины такую женщину не пропускают», – учит Мымру модная стильная секретарша Верочка, одетая по последней моде советских 70-: водолазки, джинсы клеш, вязаные кардиганы в духе хиппи, замшевые сапоги-чулки и т.д.
Лия Ахеджакова, “Служебный роман”
Между прочим, Фрейндлих принимала активное участие в составлении образа своей героини – сама отыскала в недрах костюмерной «Мосфильма» кургузый костюмчик 52-го размера, а платье в клетку с синим отложным воротником потом использовали в фильме «Экипаж».
Подписаться на еженедельную рассылку hochu.ua